Genesis n° 24

Textes réunis et présentés par Ségolène Le Men

La question de la genèse est abordée dans ce numéro à la fois en transposant la méthodologie de l’’étude des manuscrits propres à l’’ITEM pour l’’appliquer à de nouveaux corpus, et en la comprenant sous un nouvel angle, celui d’’une approche cognitive susceptible d’’intégrer et de confronter différents aspects mentaux de l’’activité créatrice, quels qu’’en soient les modes d’énonciation. Cette approche s’’intéresse tant à la complexité des processus de création et de leur interprétation qu’au travail de l’image à partir de matériaux génétiques multiples et hétérogènes. Les articles proposent aussi une extension de la notion de genèse au-delà de son domaine habituel – celui qui parcourt tous les états préliminaires de l’’œuvre jusqu’à sa version définitive, autorisée. Dans le cas de l’’œuvre d’’art, la frontière de « l’’édition définitive », qui vaut pour la littérature dans l’’ère de l’’imprimé, a moins de pertinence que d’’autres critères, esthétiques, sociaux, économiques, qui mettent en relation l’’œuvre et ses publics : la signature, le titre, l’’acquisition, l’’exposition dans un espace public ou dans une collection particulière. La filière génétique se trouve donc étendue au profit d’’un long processus qui prend en compte l’’horizon d’’attente et la réception des images, et qui pose la question de l’’auteur, par exemple dans le cas de la mise en circulation collective d’’un signe iconique.

Les articles de la rubrique Enjeux posent diversement la question de la formation et du devenir de l’image, selon qu’il s’agit de l’imagerie mentale ou d’œuvres d’art matérielles, et en particulier de gravures. Les trois types de données abordées dans la rubrique suivante à partir d’exemples ou d’études de cas engagent de fait la théorie de la genèse de l’image et la dialectique entre la forme et l’informe dans l’oeuvre d’art, qu’il s’agisse du topos de l’enfant artiste qui découvre des images dans les nuages dans l’autobiographie d’Odilon Redon, ou de la figure de la spirale chez Tatline, allégorie du processus de genèse artistique, ou encore de l’invention des titres par Dubuffet. Les Inédits ne comportent pas seulement des manuscrits, matériaux génétiques par excellence de la littérature, mais aussi des dessins et des documents iconiques, qui contribuent au « dessein » de l’oeuvre d’art et mettent en évidence les notions de réserve de formes, de réinterprétation et de recyclage.