Genesis n° 4

Ce quatrième numéro de Genesis consacré aux “Écritures musicales aujourd’hui” ne se veut pas exhaustif. Il ne pouvait même s’agir de dresser un bilan de l’approche génétique des œuvres musicales contemporaines, tant il est vrai qu’une telle approche semble difficile à cerner, si l’on prend soin de la démarquer de la philologie musicale – dont les résultats remarquables dans le domaine de l’édition critique des “Œuvres complètes” de Claude Debussy sont présentés par François Lesure –, mais aussi de la pratique de l’analyse musicale telle qu’elle est habituellement conçue. Qu’il nous soit permis de risquer ici l’hypothèse suivante : la littérature analytique consacrée à la production musicale contemporaine paraît avoir été essentiellement concernée par des questions de “grammaire”, rendues plus aiguës par la disparition du langage commun de la tonalité classique – le manuscrit étant bien souvent considéré comme donnant accès aux “clefs” grammaticales indispensables pour une compréhension de l’œuvre ; paradoxalement, les études portant sur des corpus plus anciens (celui des esquisses de Beethoven en est sans doute le meilleur exemple), plus dégagées de ces préoccupations langagières, ont peut-être été plus attentives au processus de la création.
Tout au plus pouvait-on donc espérer recueillir des réactions fort diverses à la question d’une approche génétique des oeuvres musicales contemporaines – des réactions dont la diversité même semble être la meilleure manière d’ouvrir un débat salutaire au sein de la réflexion musicologique.