Ostinato Rigore n° 22
Robert Schumann
Revue : Ostinato Rigore
272 pages
Format : 17 x 24,5 cm
ISBN : 9782858937882
Date de parution : 2004
Prix : 15 €
Le présent numéro d’Ostinato Rigore est consacré à Robert Schumann.
Nous avons voulu, plutôt que de bâtir un panorama complet de l’œuvre de Schumann, éclairer certaines facettes peu étudiées de cette œuvre.
Tout d”abord, Serge Gut analyse la réception de Schumann en France, et Pierre Guillot explique pourquoi il voit dans la musique de Schumann le paradigme et l’origine d’une tradition musicale née de réminiscences de l’enfance.
Les quatre articles suivants étudient les rapports de quelques écrivains, compositeurs ou courants esthétiques avec la musique de Schumann : les liens entre Camille Saint-Saëns, la musique et le cercle amical de Schumann ; la nostalgie d’une langue originelle irréversiblement perdue suscitée par les œuvres de Schumann et Hoffmann ; l’aspiration de Schumann notamment avec le Märchen à renouer avec lidéalisme du premier romantisme allemand et les affinités électives existant entre la Nouvelle Critique littéraire française et le Romantisme musical allemand représenté par Schumann.
Les articles qui viennent ensuite sont consacrés à des points particuliers de l’œuvre de Schumann : les innovations de l’œuvre de jeunesse qui font de Schumann un précurseur de la Neudeutsche Schule et le rattachent à la tendance progressiste du champ musical de l’époque ; le nationalisme de Schumann à travers Sechs Gedichte aus dem Liederbuch eines Malers op. 36 ; le Liederkreis op.39 qui, plus qu’un recueil, est un véritable cycle ; la nature profonde du Lied (à partir de l’analyse de lop. 142 n° 4 « Mein Wagen rollet langsam ») ; la structure « entrée récitatif instrumental cantilène » chez Beethoven et chez Schumann ; l’histoire tourmentée de la Fantaisie pour violon et orchestre et du Concerto de violon ; le rôle de l’orchestre dans le déroulement dramatique de l’opéra Genoveva ; le processus dramatique des dernières Ouvertures de concert de Schumann, ses choix rhétoriques et ses faiblesses ; la chorégraphie conçue par Fokine sur le Carnaval op. 9 ; l’existence dune transformation topologique, au sens de George Steiner, entre les Scènes d’enfants de Schumann et L’Enfant étranger d’Hoffmann.
Enfin, Matthieu Favrot compare des œuvres de Robert et de Clara Schumann, et Diane Bouguennec montre combien fut progressive la reconnaissance du chef d’œuvre qu’est l’opus 133 de Schumann, les Gesänge der Frühe. Ainsi se clôt ce numéro, dont la plupart des articles présentent une originalité qui n’échappera pas, nous l’espérons, au lecteur.
5 Présentation, par J.-C. Teboul
7 Schumann et la France, par S. Gut
19 Invitation à Schumann, par P. Guillot
27 Camille Saint-Saëns et son rapport à la musique et au cercle de Robert Schumann. Traduit de l’allemand par Xavier Tainturier, par K.W. Niemöller
39 Hoffmann et Schumann ou la rencontre dun Davidsbündler et d’un Sérapionsbruder, par S. Lelièvre
55 Schumann et lunivers du Märchen Düsseldorf, 1851 1853, par H. Cao 69 Des affinités électives : Roland Barthes et Robert Schumann, par C. Steinegger
79 « Schumann le progressiste » ? Réflexions sur les principales innovations de loeuvre de jeunesse, par D. Ehrhardt
91 Les mélodies nationalistes de Schumann : Sechs Gedichte aus dem Liederbuch eines Malers op. 36. Traduit de langlais par Jean-Claude Teboul, par J. Finson
107 Eichendorff selon Schumann : allusions et illusions dans le Liederkreis op 39, par F.-G. Tual
123 Der Dichter komponiert Poétique dun Lied Schumanien, par M. Guillot
137 « Le poète parle » dans le concerto romantique. Schumann et les récitatifs instrumentaux de la Neuvième Symphonie de Beethoven, par M. Waldura
157 La Fantaisie en ut majeur et le Concerto en ré mineur pour violon et orchestre : une saga mouvementée, par P. Lachat-Sarrete
175 Lorchestre dans Genoveva, par P. Jost
189 Schumann face à la narrativité : les ouvertures de 1851, par B. Mauduit
203 Quand les Ballets Russes rêvent lAllemagne romantique : Carnaval op.9, de Schumann à Fokine, par C. Auzolle 219 Lenfant étranger dHoffmann, les Scènes denfant de Schumann : Une « transformation topologique » ?, par F. Fabre
235 Oeuvres croisées : Romances variées op. 3, Impromptus sur un thème de Clara Wieck op. 5 et Variations sur un thème de Robert Schumann op. 20, par M. Favrot
253 La critique franco-allemande face aux Gesänge des Frühe op. 133 de Schumann, par D. Bouguennec